Мукан Тулебаев и его лирико-драматическая опера “Биржан - Сара” скачать

ЛЕКЦИЯ 3.

Мукан Тулебаев и его лирико-драматическая

опера "Биржан - Сара”

К замечательной плеяде основоположников казахской современной музыки относится выдающийся композитор, Народный артист СССР и Каз ССР Мукан Тулебаев (1913-1960). Талантливый музыкант, общественный деятель, М.Тулебаев всю свою жизнь верный принципам реалистического искусства, высоко нёс почетное звание передового художника и достойного сына народа. Богатейший мир музыки М.Тулебаева, её жизнеутверждающее и оптимистическое начало, патриотический пафос, гражданственность, искренность и эпический размах, яркая национальная окрашенность и неповторимо-своеобразная лирика являются источником радости миллионов благодарных слушателей.

Музыке Тулебаева свойственна простота, вместе с тем она характеризуется высоким профессионализмом. Общедоступность музыкального языка М.Тулебаева обусловлена тем, что композитор сохранил глубинную связь с жизнью своего народа, с его многовековым искусством. Со страниц тулебаевской музыки поднимаются общественные проблемы: темы беззаветной любви к Родине, защите святой Отчизны, тема воспевания счастливой жизни родного народа, красочной зарисовки народного празднества. Вдохновенной поэмой о созидательном труде воспринимается широко известная кантата М.Тулебаева "Огни коммунизма". Свободолюбивый и мужественный облик Биржана, выдающегося народного таланта, предстаёт со страниц шедевра казахского оперного искусства – оперы "Біржан - Сара".

За свою короткую, но яркую жизнь (следует сказать и то, что М.Тулебаев в мир музыки пришел в 23 года) он создал значительное количество произведений в самых различных жанрах. И всюду – будь то опера, кантата, симфоническая поэма или песни-романсы и т.д., щедрый талант композитора оставил высокохудожественные образцы, полные творческого вдохновения.

Всё наследие М.Тулебаева пронизывает примечательная черта его стиля - самобытный колорит музыки, выраженный в яркой национальной окрашенности. Стремление к постижению эстетических, художественных и стилистических особенностей музыкального фольклора казахского народа способствовали становлению творческого стиля композитора как яркого явления. За своеобразным развитием музыкальной фразы, типичными кульминационными построениями и многими другими композиционными приёмами безошибочно проявляется тулебаевский стиль, его характерные письмо и почерк. Как пишет профессор Н.Кетегенова: "Какое бы произведение его мы не взяли – оперу "Біржан - Сара" или "Амангелді", написанную совместно с Е.Брусиловским, кантату "Огни коммунизма" или симфоническую поэму "Қазақстан", песни-романсы "Тос мені, тос" ("Жди меня, жди") или "Кестелі орамал" ("Вышитый платок") – все эти произведения наполнены национальной атмосферой жизни народа, его бытом и родной природой. Их образные сферы и выразительные средства очень доходчивы, понятны каждому слушателю. Однако, обращаясь к обыденным жизненным явлениям, Мукан Тулебаев далёк от будничности. Его одухотворённая музыка полна возвышенного и восторженного восприятия действительности. И эти качества он унаследовал у своего народа, глубоко постигая его дух, обычаи и нравы, проникая в характер и в сущность народной психологии"[1]. Народные истоки творчества М.Тулебаева выражаются в самом широком плане: обращается ли композитор к традиционным жанрам казахского песнетворчества (терме), развивает ли распевный мелос лирических песен, использует ли речитативное начало акынского искусства или претворяет великолепные образцы народной инструментальной музыки – везде композитор вдумчиво и высокохудожественно «переплавляет» их сквозь призму своей творческой индивидуальности, активно внося эмоциональный и образный строй.

Родился Мукан Тулебаев 13 марта 1913 года в местности Карашаган колхоза Улге Талдыкорганской области (ныне Алматинской). Рано лишившись отца, молодой Мукан начинает самостоятельную трудовую жизнь.

Будущего композитора с детства окружала богатая музыкально-поэтическая среда. Природные творческие склонности он унаследовал от матери Тажибалы. Она славилась в окрестности как прекрасная песенница и сказительница. От матери Мукан усвоил множество народных песен, умел свободно импровизировать на заданную тему, легко вступал со сверстниками в поэтические состязания, придумывал незатейливые песенки и мелодии. С годами он принимает участие в художественной самодеятельности и руководство колхоза направляет его в 1936 году на слёт народных талантов в Алма-Ату.

Природная одарённость М.Тулебаева была замечена Ахметом Жубановым, Евгением Брусиловским, Курманбеком Жандарбековым, и его в числе талантливой молодёжи отправляют на учёбу в Казахскую студию при Московской консерватории. По утверждению академика А.Жубанова, решающее значение в формировании эстетического и художественного мировоззрения Мукана Тулебаева сыграли видные советские композиторы – профессора Рейнгольд Глиэр и Николай Мясковский, под руководством которых в разные годы он постигал основы русской и зарубежной классики, повышал своё композиторское мастерство (годы учёбы в Московской государственной консерватории по классу композиции – 1947-1951 годы). Благотворное влияние на композитора оказал Народный артист КазССР, профессор Е.Брусиловский – педагог М.Тулебаева. Он поддерживал в таланте ученика разностороннее проявление национальной почвенности музыкального языка и стиля.

Годы учёбы прерываются началом Великой Отечественной войны и М.Тулебаев в числе первых вступает в ряды ополченцев Москвы, но по состоянию здоровья возвращается в Алма-Ату. Здесь он активно включается в творческую работу, в эти годы (40-е) появляются его первые вокальные сочинения, особенно успешно композитор работает в жанре лиро-романтического романса-песни. Демократический характер этого жанра с его особой непосредственностью и, вместе с тем, психологической глубиной способствовал своеобразному слиянию личного восприятия композитора с окружающим миром. В своём песенном творчестве М.Тулебаев воссоздаёт образы простых людей труда – будь то чабан ("Шопан әні"), табунщик ("Жылқышы әні") или девушки-хлебороба ("Ақ мақта"). И в каждой из этих песен композитор находит свой характерный мелос, особые формы выражения. Общим для всех песен является оптимистическое восприятие жизни и чувство гордости за свою Родину.

Мелодическое дарование М.Тулебаева ярче всего проявилось в песнях-романсах лирического характера, типичной чертой которых стала чистота и искренность высказывания. Таковы его широко известные песни-романсы: "Тос мені, тос" («Жди меня, жди»), "Кестелі орамал" («Вышитый платок»), "Мен сүйемін" («Я люблю») и многие другие. Приверженность М.Тулебаева к вокальным жанрам, его удивительный мелодический дар, тонкий лиризм и проникновенность определили его особую тягу к жанру оперы, он неустанно изучает лучшие шедевры западно-европейской, русской и современной оперы, постигая их композиционные строения, внутренние закономерности (оперные формы – арии, ансамбли, речитативы и т.д.), основы музыкальной и сценической драматургии. И в этом плане поучительной была работа над историко-патриотической оперой "Амангелді", написанной совместно с опытным оперным композитором Е.Брусиловским (премьера состоялась 18 ноября 1946 года, опера в IV актах, либретто Г.Мусрепова, имеет три редакции). Музыка "Амангелді" носит героико-мужественный характер, образы главных героев ярки и колоритны, драматургия оперы динамична и драматургически насыщена. Но самое почётное место в творчестве М.Тулебаева занимает опера "Біржан - Сара", где дарование композитора раскрылось с наибольшей полнотой. Именно в ней сконцентрировался комплекс стилистических особенностей композитора.

Постановка 7 ноября 1946 года "Біржан - Сара" на сцене Государственного Академического театра оперы и балета им.Абая явилась ярким событием всего казахского искусства. И вместе с тем стало самой значительной страницей творческой биографии замечательного композитора. В этом произведении наиболее глубоко и многозначно проявился его удивительный мелодический дар, отличающийся особым лиризмом и национальной почвенностью музыкального языка. Хотя прошли десятилетия после премьеры, опера всё ещё продолжает восхищать слушателей и привлекает внимание исследователей. Музыковеды разных поколений избирали объектом своего исследования оперу "Біржан - Сара" – Г.Чумбалова, В.Мессман, В.Дернова, В.Виноградов, Н.Кетегенова, С.Кузембаева, А.Темирбекова, Т.Джумалиева, А.Омарова, Д.Бейсалиева и другие.

Либретто оперы создано известным учёным, теоретиком казахской литературы, академиком Кажымом Жумалиевым (1907-1968), оно основано на действительно состоявшемся историческом событии – знаменитом состязании между выдающимся композитором, поэтом и профессиональным исполнителем Биржан-салом Кожагуловым (1834-1897) и известной поэтессой Сарой Тастанбековой (1853-1907). Содержание оперы раскрывает тему социального неравенства, оно выдержано в лиро-эпическом плане с трагической развязкой[2].