Глинканың симфониялық шығармашылығы көлеміне қарай үлкен емес, бірақ симфониялық мектептің қалыптасу жолында өте маңызды кезеңді қалыптастырды. Бұл аймақтағы Глинканың шығармашылық мұрасы мәнерлі сазды көрсетеді, бұл ұлттық орыс симфонизмінің өзіндік идеясына сәйкес келеді. Ол үлкен циклдік симфония жазған жоқ, және оның ерте туындылар айяқталынбай қалды. Тек өмірінің соңғы жылдарында ғана композитор бірнеше біртұма шығармаларын жазды: «Камаринская», «Арагоская хота», «Воспоминание о летней ночи в Мадриде» («Есте қалған Мадриттегі жазғы түн»). Бұл шығармалар орыстың классикалық симфонизм негізінде симфониялық увертюралардың ерекше тобын құрастырды. Глинканың симфониялық ерекшелігі жанр симфонизмы сияқты анықтауға болады, ол халық музыкасымен тығыз байланысты. Оркестірлік увертюралар халық әндері мен билердің негізінде жасалған. Глинка орыс мектептерінің мінездеріне тән тақырыптық принципті жарқын білдіреді. XVIII ғасырдың аяғы мен XIX ғасырдың басы орыс симфонисттердің дәстүрлерін жалғастыра отрып, Глинка увертюраның қысылған, ықшамды түрін өңдеді. Және әрбір бөлек оқиғада қайталанбас ерекше жаңа түрі келді: ол жалпы көркем концепциямен бүтіндей анықталады. Увертюраларының әрбір құрылымға көрсету жеткілікті: екі еселенген варияциялардың түрі «Камаринскаяда», Санаталық құрылым «Арагонская хотада», ронда тәріздес композиция «Вальс-фантазида» центрлік (орталық) «Ночи в Мадриде» («Мадриттегі түн») – бұлардың композициясының ерекшелігі техниканың ойлап тапқандығында емес, материялдың мінезі жасырын болуында. Композитор аспаптық техникаларды, оркестірлік бояуларды, колористік түрлендіруді әр түрлі қолданды. Глинкалық сифонизмі оның жарық оптимистік құрылымы мен түрлердің әсемдігімен, өте бай динамикасымен және зор дауыстың бояулары мен жарқын көркем көтеру айтылуымен биік шеберлігімен пада болған ортада қызмет ете алады. Сезімтал Глинка Николай өмірінің дағдылығынан тұншығып Испанияға саяхат жасайды. Нәтижесінде екі әйгілі испан увертюра фантазиясын жазады. «Арагонская хотада» Глинка сонаталық пен вариация ұстанымын қосып, иілгіш, ұшқынды және бейнелі оркестірді құрып, жарқын стилистикалық түрмен романтикалық фнатазияны меңгеріп алды. «Есте қалған Мадриттегі жазғы түн» ( Воспоминания о летней ночи в Мадриде») – Бұл мүлтіксіз, нәзік және сәнді шығарма. Тындарманға өмірлік бояулармен көріністерді сезіндіріп әсер қалдырады. Партитура импрессионизмдік жанр композициясы Деьюссинің «Ибрерии» шығармасының жалғастырушы болып көрінеді. «Мадриттегі түннің» («Ночи в Мадриде») оркестір өткір және нақты. Ал «Арагонская хотаның» оркестірі жарқын, салтанатты. Испаниядан алған әсері музыкасында өмірге деген қуанышын қайтарып, отанындағы өмірлік күштің сезіндірген еді. Оның аспаптық музыканың партитурасының сирек жасауымен түсіндіруге болады. Мысалы: екі орыс әніне фантазия – «Камаринская». Екі қарама-қарсы әуенді салыстыру (үйлену тойы мен билік ) арқылы ою-өрнекті-варияциялық, әнді-вариянтты, қозғалыстың дамуы, дауыстардың қолдану арқылы тамаша орыс ауылдық (деревенское) ән-ойынды скерцио туындады. Түп тұлғар халық шығармашылығында да болған еді. Глинкалық симфонизм алғашқы негізін салушыларда болған барлық тәжірейбесінен асып, итальяндықтарды жеңді. Бұнда Глинканың нақты және нәзік суретін көруге болады. Билік әуеннің остинант бас дауысының үзілмеуі cantus firmus немесе пасакальяға ұқсайды. Глинканың испан увертюралары – Испан ормантика-экзотикалық тақырыбтың орыстың аспаптық музыкасында арықарай дамуының бірінші кезеңі еді. Бұл тақырыб орыс романсы мен операда ғана емес, сонымен қатар аспаптық музыкада романтикалық тақырыбтармен қосылып кеңейді. Балакиревтің «Испан увертюрасы», Римский-Корсаковтың «испандық каприччиосы» барлық кіші гірім аспаптық пьессалар басқа ұлттың музыкалық тілі, композиторладың шығармаларында кен қолданылуы музыка мәнерін бай және жемісті етті. Глинка жас кезінен оркестірлік партитурамен жұмыс істеуді ұнатты. 20-шы жылдары Петербургте симфониялық шығармалардың алғашқы жобасын жазды: оркестірге арналған Andante және рондо, увертюра g-moll және D-dur, симфония b-moll. Орыс және украин халқының әндері тірек болды. 1834 жылы орыс тақырыбына жазылған бір бөлімді «Увертюра-симфониясы» жатады. Симфонияда негізгі екі қарама-қарсы әндік және билік тақырыты қосу арқылы Глинка бенелі бірлік кейіпті жүзеге асырды. Бұлшығарма интонациясымен орыс халықының тұрмыстық музыкасына ұқсас келеді.Глинканың мінезіне сай, халық музыкасының варияциялық принципі сонаталық формада дамиды. Ұлттық тақырыбы мен композициясы түп нұсқалы болғанмен, бұл шығарма композитордың көнілінен шықпады. Себебі. Шығарма венді классиктерінің симфонизімінің принциптеріне жүгінген. Симфония афтормен аяқталып, жүз жыл қолжазба архивте сақталған еді. Тек 1937 жылы Я. Шебалин редакцияланып, концеттік эстрадада алғаш рет ойналынған еді. Глинканың симфонизімінің ары қарай дамуы музыкалық-драматикалық жүйеде жалғасты. «Иван Сусанин» операсы, «Князь Холмский» трагедиясына музыка, «Руслан и Людмила» эпикалық операсында шығармаларында Глинка симфонизімінің жетілгенін көруге болады. Тек өмірінің соңғы жылдарында Глинка тәжіребесінің арқасында классикалық оркестірлік шығармаларына келеді. Мысалы «Камаринская» шығармасын айтуға болады. «Камаринсая» - халық өмірін суреттейтін шағын көлемді, жеңіл жазылған туынды. Оркестірлік фантазияда композитор XVIII ғасырда қолданған аспаптық музыкасын, халық тақырыбындағы тұрмыстық варияциялажәне Пашкевич пен Фоминнің халық-жанрындаға увертюрана алынған еді. Бірақ Глинканың басқада оеролық жанрлары сияқты халық жанрна жақындауы жаңа түрде болды. Осылайша орыс халқының мінезін, лирикасын, әзілін (юмор) көрсететін тұрмыстық көріністер арқылы – «орыс скерцосы» келді. «Камаринскаяда» Глинка орыс халқының әндері «Из-за гор, высоких гор» және жайдарлы көнілді «Камаринсккая» әндерін бір-бірімен жақындатады. Осы екі әнді жақындата отырып глинка қарама-қарсы әуенді дамыту әдісін тапты. Үлену тойындағы созыла орындалатын әуен «Камаринская» көнілді тез орындалатын әнге жақын болып шықты. Жалпы ортақ төмен қарай жүгетін әуен екі кейіпті қосып, бірт-бірте бір-бірімен жақындастырады. «камаринскаяда» Глинка Бір ортақ формада жазуы, оны классикалық санаталықтан ерешелінеді. Жалпы фантазияның композициясы варияция арқылы дамиды. Екі тақырыбта бір-бірімен ауысып варияцияланады. (F-dur - D-dur тональностінде) Бұл шығарманың еркін дамуы жаңадан аспаптық формада импровизациялық әдістердің қолданылуында. Осы екі халық музыкасынан алынған «Камаринская» стилінде, халықтық принциптегі полифониялық дауыстар және аспаптық вариация орнаментті бар. Екі принципте полифониялық даму - әнде, ал вриациялық орнамаент – көнілді ойында жанрға сәйкес келеді. Сонымен қатар классикалық имитациялық полифония дәстүрі қолданылған. Орыс халқының және батысевропа классикалық полифонияның бірігуі Глинканың фантазиясының ұлттық стиліне кедергі келтірмейді.Осы әдісті Глинка «Иван Сусанин» операсында интродукцияда қолданған. Жалпы музыканың дамуы білсенді, көнілді мінезде. «Камаринская» көнілді әрі билік мінезді әуен кіріспе бөлім ретінде қолданылады. Ол полифониялық варияцияны көрсетеді: «үйлену тойы» әні асықпай дауыстары контрапунктир арқылы байып, толықтаған фактурасы, күшті қатты орындалған хорға әкеледі. Барлық қолданылған варияциялар қарама-қарсы кейіптерді орыс көңілді көрсетеді. Ең . Екеу туындының келешекте өңдеуді талап етті. Глинка увертюраларды ақырғы жөндеу уақытында Одоевскидің пікірін ықыласпен тыңдады. Кеңесінің арқасында екі шығарма Испан увертюралары деп аталды. Испания тақырыбы, испан табиғаты, испан фольклоры Романтизм заманында сәнді болған еді.негізгі бөлім «Камаринская» варияциясы скрипка аспаптарында орындалады. Музыкада әртүрлі орыстың көнілді кештерін еске түсіреді .Оркестірде үрлемелі аспаптар мен балалайканың үні естіледі. Жетінші варияцияда, жаңа кейіпті көрсету үшін гобой аспабы қолданылып, «үйлену тойы» әуеніне ұқсайды. Минолық нұсқа көнілді әуенді айяқтайды. Кейін композитор ваияцияны фантазияның соңғы бөлімінде қолданады. «Камаринскаядағы» ырғағы, кенттен пауза келуі, диссонанс органдық пункт тақырыбтың дамуына әсер етеді. Глинка кіші оркестр құрылымын қаолданған мен орыстың жарқын әуГлинка испан увертюралармен Испанияның Онтүстік тұрмыстық жағдаының әсерімен жұмыс істеген еді. Ең бірінші болып «Арагонская хота», Испаняға көшіп келгенде көп кешікпей жазылған болатын . Екіншісі ,«Мадридтегі түн», «Ночь в Мадриде»испаняға келген кездегі материялдардан алып кешірек шығарылған еді
